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上海嘉禾2013春拍呈现山水卧游册等黄宾虹系列佳作手表

发布时间:2019-11-18 14:29:37 阅读: 来源:调直机厂家

上海嘉禾2013春拍呈现《山水卧游册》等黄宾虹系列佳作

黄宾虹《山水卧游册》

晴川碧水五月天,正值菖蒲忆屈原。

嘉气禾风伴君度,书香墨韵驻心间。

--《赠藏友》

值端午节之际,上海嘉禾敬祝各位藏家朋友节日快乐。上海嘉禾2013春拍将于6月23日在浦西洲际酒店三楼会客厅举槌,欢迎各位藏家朋友莅临指导。此次春拍《四海集珍》中国近现代书画专场(一)中有不少黄宾虹佳作,让我们管窥一二,先睹为快。

出版:1.《冰上鸿飞·黄宾虹书画集》P6、7,上海人民美术出版社2004年作7月。

2.《艺海集珍》(四)P38、39,西泠印社出版社2006年作。

3.《艺术新闻》183期P208,2013年。

此本册页由上海人民美术出版社2004年7月出版,乃黄宾虹晚年作画的心得体会的概括之作,突出了绘画的“妙”在规矩之外,并且告诫后人学画要耐心寻味,不可操之过急。此间的留白布虚,暗合太极图阴阳鱼之理,中间留白布虚之三角形、之字形,无不尽显虚实相生之妙。之,表“虚”理,正是黄宾虹山水画的意境之奥妙所在,因其留白,山林倍增深厚幽谧之趣,因其布虚,有笔墨处益显笔精墨妙之美。从其中我们可以深切具体地领会黄宾虹特有的“岩岫杳冥,一炬之光,如眼有点,通体皆虚;虚中有实,可悟化境”的画理画趣。只有从这种角度体会黄宾虹绘画的理趣美,方得了入处。正如黄宾虹所教导后人的“磊落大方、英笔秀发、静穆渊深”之正品之作。在这本册页中,我们不难体会黄宾虹用笔的变化多端及枯湿顿挫,金文笔锋触纸,密实而凝重,即使是最细微的笔触,也像是“铁划银勾”,不可移易。这是中国绘画中理想的,但却很少有人能够达到的一种境界。仔细寻检中国绘画史,厚重者有之,灵动者有之,但厚重、灵动同时臻于极致,而又能如此密合无间地融合在一起,惟黄氏一人而已。

黄宾虹《云树寄思图》

出版:1.《中国海外港澳现代书画家作品联展纪念册》P1,并展览。

2.《散珍集成》P37,河北教育出版社,郎绍君编著。

《云树寄思图》作于1952年,充分展现了画家黄宾虹晚年所常用的渍墨、积墨和宿墨。按照他的说法,渍墨入画,往往墨色浓黑而四边淡化开,得自然的圆晕,而笔迹墨痕,又跃然纸上,所以古代画家画大浑点、圆笔点、侧笔点、胡椒点,多用渍墨法点之,墨是以浓淡墨层层皴染,积累千百遍而成,层层深染,有条不紊。至于宿墨;通常称之为隔宿之墨,即非新磨之墨。这些宿墨黑极了,画来悦如青绿设色。

黄宾虹用墨,确是达到神妙的化境。而画面上浓墨片片,焦墨点点,就因为在这片片、点点之间,用之以水,水略使浓墨、焦墨化开,便成自然一体,这样的表现,即使山水间多空灵,又不使画面松松散散,达到笔不接而相接,因而情意更连绵。

黄宾虹《松山书屋图》

出版:1.《中国近现代书画——十二大名家精品集》四,P99,保利艺术博物馆。

2.即将出版于《三石二鸿——大千书画精品集萃》。

《松山书屋图》画于甲戌冬日,是宾虹老人七十岁时的作品,笔墨已趋纯熟精到。秋树交叉,红叶烂漫,双松挺拔,为图中主体。近景山路掩映,泉水淙淙,愈显幽静。竹树中有房舍隐约可见,有人读书其中,峰峦雄勃,烟云回荡,大有“山静似太古,日长如小年”的静穆安逸之境,直可把世上一切烦恼、种种尘虑暂作抛撇,融入自然,呼吸天籁,使读者的灵魂得以升华。

“野屋参差傍水涯,峰峦高下暮云遮。看它霜叶疏林外,山色浑疑是若耶。”宾虹老人以精湛饱满的笔墨。写出了秋山净水的明艳之气,诗与画的结合,引人入胜,超然神往。

黄宾虹《粤西纪游》

出版:1.《黄宾虹画传》P98,上海画报出版社,2006年。

2.已编入《浙江四大家》。

此作《粤西纪游》画面山岭巍峨,巨崖险峻,远处峰峦迭嶂,云岚环绕,近处山麓间村舍俨然,树木葱郁。作者诗跋:“夜雨初晴秋涨高,溪流半蚀倚云坳,鬼工壁削玉千仞,钟乳垂冰万条。历历江浔余战垒,依依山色送归桡。同舟共解留连意,水石搜奇未寂寥。粤西纪游旧作。”纵观全图,技法娴熟,笔墨功力深厚,其意境清远而深邃,去尽斧凿雕琢之迹,大趣拂拂,令观者动容。由这样一种郁勃的意象和高华的气格当中,人们感受到了中国民族文化精神的强大张力。

黄宾虹《金文五言联》

说明:1、上款人郑初民,字雪鲸,又号白云子、白云翁、天适子。雅室名:篡史之室,晚年常用蝶影花光室。抗战前就职于国民党党史馆,为国民党史馆馆员。安徽歙县人,祖父郑履端擅画,常和黄宾虹切磋画事,幼承家学,善画兰竹。后师许承尧,诗文亦佳。

2、发表于《中国文物报》2003年11月11日第七版。

3、发表于《书法报》2004年2月16日特刊第三版。

此联为一副黄宾虹书赠郑初民的集金文对联。笔墨纸本,每联高136厘米,宽34厘米。内容是集金文五字联。内容为:“宝剑星射斗;清樽勺乎盘。”上款:初民世先生鉴之;下款:癸未之春黄宾虹集古籀。钤“兴到笔随”、“黄宾虹印”、“癸未年八十”三印。下款所言之“古籀”,从此联字体来看应为两周金文。黄宾虹于1937年赴北平,1948年才南归杭州。从款书“癸未之春”又有“癸未年八十”一印可以得知此联是于1943年的春天书于北平,时年八十一岁。藏家收藏时,此联尚未托裱,边缘部分略有虫蚀的痕迹,下联“樽”字左下笔略有残损。所用宣纸绵厚平滑,中锋用笔,绵里裹铁,力透纸背,墨色浑厚华滋,精彩照人。虽然纸质十分绵厚,但从背面仍然可见用笔的力度和墨色的润泽内蕴,足见其深湛的功力。充分地体现了他“重、留、平、圆、变”的笔法观。此联在章法上易跌宕为整饬,得心应手。布白尤其独到天成,韵味古雅,意蕴深邃。明显地可以看出他创作时认真、严肃的精神,没有丝毫应酬的态度。

黄宾虹的书名,一直为其画名所掩。近年来其书法成就已愈加彰显,为世所重。行草书而外,以其大篆成就最高。余绍宋先生于1936年曾撰文称许黄宾虹的大篆“得其神理者,舍先生外,更无他人,不惟并世所无,近数百年亦无有也。”笔者认为黄宾虹大篆书法艺术的成就主要得自于三个方面:一是他炉火纯青的笔法在篆书中得到充分的体现;二是他的篆书艺术植根于他对绘画、古文字研究的深厚土壤里,故能“得其神理”;三是其中蕴藉着渊博的学养和超俗得人格魅力。而此联可以说是一件体现黄宾虹老年在金文书法艺术上登峰造极的佳构,极具研究观赏价值;同时也是一件研究黄氏交谊的证物。

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